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新中国第一代歌唱家王昆-演喜儿曾让毛主席落泪

时间:2018-8-1 13:34:17来源:本站 作者:admin 点击:4次
昨天13时46分,原东方歌舞团团长,中国著名女高音歌唱家王昆因突发脑溢血,与病魔经过9天的斗争后,终因医治无效,在北京协和医院逝世,享年89岁。其生前所在单位中国东方演艺集团在表达哀悼的同时随即成立治丧办公室,与王昆家属对其后事展开磋商。朱明瑛、王二

    昨天13时46分,原东方歌舞团团长,中国著名女高音歌唱家王昆因突发脑溢血,与病魔经过9天的斗争后,终因医治无效,在北京协和医院逝世,享年89岁。其生前所在单位中国东方演艺集团在表达哀悼的同时随即成立治丧办公室,与王昆家属对其后事展开磋商。朱明瑛、王二妮等王昆的弟子昨天分别接受了京华时报记者采访,对恩师的逝去表达哀思、追忆恩师。

    上芭《简·爱》在伦敦地铁站通道内的宣传海报。 佘玫玫 摄来自中国的现代芭蕾舞剧《简·爱》,近日在英国伦敦的英格兰国家歌剧院盛装亮相,4天内连演5场,吸引6700多位观众前来观赏,近40家国内外媒体(其中32家英国媒体)观摩演出,30多家平面媒体和网络媒体进行了报道和评论。

媒体和伦敦观众认为,来自上海的现代芭蕾舞剧《简·爱》具有“大胆的创意、精湛的舞技”。8月30日的《参考消息》则转载日本《外交学者》网站上由安德烈亚·贝克写的《上海芭蕾舞团伦敦演出受赞誉》一文,文中这样评价:“上海芭蕾舞团的《简·爱》给人的印象是真实的,有很高的艺术性和艺术技巧,上海芭蕾舞团在伦敦的演出可以成为中国未来获得国外受众喜爱的一种模式。”

上芭此次演出的成功,给芭蕾这样高雅艺术的商演之旅开了好头、闯出了一条新路。

    不再闭门造车,懂得整合资源

芭蕾舞剧《简·爱》的创作和访英,是在国家和上海市深化文化体制改革、提升文艺原创力、实施文化“走出去”战略、开拓海外市场的大环境下进行的。

上海大剧院艺术中心总裁张哲说,访英演出不仅得到了政府部门在政策、资金上的大力支持,更充分发挥了剧场和院团合作的优势,同时还把这一艺术创作辐射向社会。比如,同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司、中国东方航空、中国电信国际有限公司、交通银行、MG汽车英国有限公司等,都以各种方式对这一项目进行了非商业性的赞助。由于降低了出行成本,使得《简·爱》的“回乡”之旅得以启程。

该剧在海外则完全进入专业商演营销企划,海外自主租场运作、自负盈亏。上海大剧院艺术中心充分发挥了上海大剧院、上海芭蕾舞团的品牌效应,以专业的眼光聘请专业的英国当地代理商、公关公司、营销公司,按照英国当地的商业运营模式进行市场营销。

    善用商业模式,学习国际惯例

《简·爱》的伦敦之行从洽谈、签约到演出,只有6个月时间,远低于常规的准备时间,但因为有善于驾驭与接轨国外专业演出的团队操作,中英合作方对英国剧场操作模式、税费计算、票务系统、舞美工作模式,甚至伦敦公交线路及环境、户外广告区域分布等都进行了研究,从合同洽谈初期就力图解除双方的一些认识误区,做到每个步骤、每项费用都指向明确。

在伦敦,200多个《简·爱》的剧目海报分布在伦敦各地铁站内自动扶梯旁,还有100多个地铁站台张贴大幅祝贺海报,以叠加组合的方式加大宣传力度。上芭与具有2000多座席的英格兰国家歌剧院达成协议,把《简·爱》纳入剧场的夏季演出季,在剧场网站上刊登剧目介绍,通过剧场客户群发6000多封针对芭蕾观众的广告信。在伦敦著名的娱乐消费刊物《TIME OUT》上,同样见得到介绍剧情的广告。而在英国 《泰晤士报》、《每日电讯报》、《金融时报》等众多媒体和舞蹈网站等媒体上提前发布的演出信息也是四面开花。

营销手段上的合作与借力收到了良好效果。按照惯例,伦敦的英格兰国家歌剧院全年歌剧、芭蕾的上座率一般在30%-40%左右(国际超级明星主打的剧目除外),暑期8月的销售量往往低于年度平均值。但从《简·爱》售票情况看,第一场观众近2000人,第二场1300多人。五场观众达6730人,售票率达55%。而用于聘请专业团队和广告发布制作等费用,只占所有开支的18.6%。以这样的投入比例获得较高的票房,对高雅艺术演出来说物超所值。(本报记者 朱蕊) 标签:简·爱 伦敦 佘玫玫 上海 英国

    京华时报记者许青红杨杨

    诸多不适人艺的优势依然是一大批保留剧目,但即便是照搬这些保留剧目,也因为戏剧观众的更新换代而引发很多不适。《茶馆》整个剧组的松散导致在天津演出时提前打开大幕,《雷雨》悲剧故事却引发爆笑,是时候反思这种一成不变的表演方式了。话剧演出场次多了,是不是也成了另一种不走心的程式化表演?但濮存昕、龚丽君主演的《洋麻将》,放松自如的表演方式得到当下观众的认可,虽然当年于是之、朱琳创造了首演经典,但经典的魅力就在于让今天的观众找到共鸣。而国家话剧院《死无葬身之地》的原班人马重聚也未现当年的轰动,是因为戏剧市场这十几年来已经发生诸多变化,所谓“以不变应万变”的经典传承,在今天确实值得怀疑,一方面是这世界变化快,另一方面也是作品本身和排演方式是否经典,可能都要重新考量。

    发布讣告

    “我从小是被姥姥带大的,20多岁的时候觉得到了应该孝顺她的时候了,但她已经没了。人生很多事情都是这么错过的。当你想孝顺父母的时候,可能已经没有机会了。”董冬冬说,他身边很多做了父母或者即将做父母的朋友听了这首歌感触都特别深,他们说有了孩子才深刻体会到做父母的心情。

    突发脑溢血抗争9天

    40%的观众最喜欢“一般人”(东靖川饰),30%观众最喜欢“生意人”(黄澄澄饰)。

    昨天下午,中国东方演艺集团在官方网站上贴出讣告,“中国共产党优秀党员、深受全国人民爱戴的著名艺术家、原东方歌舞团团长、中国东方演艺集团艺术顾问王昆同志,因病医治无效,于2018年11月21日13时46分在北京逝世,享年89岁。”东方演艺集团在表达沉痛哀悼和深挚怀念的同时,成立治丧办公室。京华时报记者随即与该办公室的马女士取得了联系。据马女士透露,王昆是11月12日上午因突发脑溢血后送往北京协和医院抢救的,过程中王昆接受了手术治疗,但经过9天与病魔的顽强抗争,终告不治,与世长辞。对举不举办追悼会,怎么举办,马女士表示还在等待王昆家属的通知,东方演艺集团将遵照其家属的意愿来安排。

    记者了解到,能邀请到郎朗参演《爱的妇产科》纯属巧合,但郎朗本人对于自己的第一次触电非常重视,“他认真和导演沟通剧本,就连下车的动作都精益求精,看得出郎朗是一个很热爱表演的人。”《爱的妇产科》导演告诉记者,郎朗在第四单元《妻子的秘密》中可以说是本色演出,依然扮演一个天才钢琴家,无意中撞到身患石女症的病患,出于关心有了接下来的故事。郎朗表示看了剧本之后学到了很多以往不了解的知识,他坦言自己在情感方面算是晚熟的孩子,16岁在美国读书的时候才献出初吻。谈到首次出演《爱的妇产科》感受时,郎朗笑称:“好像在玩游戏一样,导演对我的要求不高,唯一遗憾的就是导演给我时间太少,演得不过瘾。”南方日报记者 陈祥蕉

    艺术成就

    林昭亮是当今最杰出的小提琴大师之一,《爱情三次方》正是谭盾专门为他而写的,林昭亮3年前曾经在星海音乐厅演奏过这部作品,本来他不想这么快再次演奏。但是广交的音乐总监余隆认为,这次的观众有变化,同时,林昭亮和谭盾也有了新的想法和方式去展现这部作品。林昭亮表示他很高兴能在父亲节演奏这部作品,他将会把这次演出献给父亲。 (记者 谢奕娟) 标签:谭盾 林昭亮 作品 父亲节 爱情三次方

    新中国第一代歌唱家

    首次加入大批女学员表演武术,也是今年春晚的一大变化。在18位女学员中,梁晃臣为了参加春晚演出而舍弃了自己的集训时间。她原本是塔沟武校的女子套路专业队队员,2018年初被河南省套路队挑中并入队训练,11月初塔沟武校开始为春晚选人时,她在郑州听到了这个消息之后主动去找省队教练请假,终于圆了自己上春晚的梦,她表示,因此耽误的训练时间,她会加班加点补上。

    王昆是新中国第一代歌唱家,也是歌剧《白毛女》中第一任“喜儿”的扮演者。作为中国歌坛民族唱法的开拓者和奠基者之一,她积极探索中国民族唱法规律,在民间唱法基础上,吸收西洋发声的长处,发展了自己音乐明朗、感情质朴、处理细腻的演唱风格,代表作有《南泥湾》《翻身道情》《秋收》等,在国内外享有很高声誉。她历任东方歌舞团艺委会主任、团长,中国文联第四届委员,中国音协第二、三届理事,全国妇联第四届执委。曾参加大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演出。

    口水歌是双刃剑无论音乐界业内人士还是受众,在互联网的冲击下都面临着巨大的机遇和挑战。恒大音乐董事总经理宋柯在接受渤海早报记者采访时称,他最初感受到互联网冲击音乐圈是在2000年左右,“那个时候互联网在大众中使用得比较多,从邮件开始,然后就是更大范围的音乐。对音乐来讲,互联网最开始是以一种洪水猛兽般的姿态出现,它起到的作用也基本上是这个效果,因为它已经冲垮了原有唱片工业体系的商业模式,冲走了我们赖以生存的唱片产品。目前来看,也没有带来像其他领域比如文学、游戏,包括影视这方面诸多成形的新商业模式,国内音乐在这方面还处在一种洪水过后蛮荒的时代,所以说影响最大的应该是整个音乐工业和从业人员。”对于“网络歌手”,宋柯直言,他并不是很喜欢分网络歌手、专业歌手等类型,“我觉得歌手就是歌手,就要把歌唱好。网络歌手首先传递出来的是这首歌,过一阵子想持续火还是在网上,还是需要有另外一首好歌。当然,有个问题是这些人还是要出来的,要出来是因为网上挣不到钱啊,你这歌再红,作为创作者、演唱者你挣不到钱,就得出来。现在歌手都挣钱去了,就是演出,演出就出现另外一个问题,这样唱歌行不行?现在录音软件非常多,歌曲可以随便修一修就上网。那么你有没有实际的现场演唱功力?这个人能不能当艺人、当歌手?有些人一面对媒体、大众就慌张,你说导演让你哭却哭不出来,让你笑又笑得特傻,表演这碗饭你也吃不了,很多歌手也是因为这样上不了舞台。一旦出来做艺人,综合素质要变得比这首歌更重要。”宋柯称,10年前有一场在武汉举行的网络歌手演唱会,票却卖得很糟糕,现场观众都喝倒彩了,“你的歌都在网上,我都熟得不行,通常能流行成那样的歌,也是把双刃剑。容易流行就说明它很口水,很口水另外一个不好的地方就是大家很容易厌烦,过俩月好不容易歌手跟歌齐名,歌却已经下去了,然后没有持续的一些好歌。”宋柯指出,也有从这上面转换出来的特别好的例子,那时候可以不叫网络歌手,就是职业歌手,最终考量的还是综合素质。  歌曲不能完全量化近几年,华语流行乐坛中能够直击人心的好歌曲不多。宋柯认为,这跟网络冲击有一定的关系,但不是绝对的,“我觉得有几个原因。第一,互联网给大家带来的就是很快的体验,大家已经完全没有耐心去看什么了。原来博客刚火一段时间就不行了,改微博了,微博最大的特点就是140个字,其实140个字大家也很难读完,我发现我个人也好、别人也好,很多评论完全没有认真地去读一遍,很多人只是被标题吸引。相比来说,现在很多走红的歌,也就是个‘标题党’,因为是一个概念火了,还真不是因为它的音乐性、歌词情怀的这种美好,歌曲的音乐性、节奏感、编曲,所有的才华、技术凝结出来的东西反而不容易火。”宋柯称,有些公司就专门做这些,“这首歌一定是这个旋律,要找什么样的人唱,然后这歌一定要反映时下的网络热点,大家都已经把它标准化了。恰恰娱乐产品还真是不能完全量化,量化了出好歌的几率就少。那些有才华的不太量化的作品,以前是可以通过电台媒介推荐,那个时候都听电台DJ怎么说、乐评人怎么说。进入互联网时代,大家对这个也没什么兴趣,都愿意听从内心觉得哪个好。毫无疑问,如果你被大众化主导,那很多优秀的作品自然就会越来越少。”

    作为中国歌坛民族唱法的开拓者和奠基者之一,王昆获得国家颁发的金质奖、巴基斯坦总统授予的“卓越明星”勋章,获得我国首届金唱片奖,被誉为“德高望重的歌唱家”。她先后培养和推出了远征、郑绪岚、朱明瑛、陈俊华、郭蓉、程琳、李玲玉、俞淑琴、吴小芸、牟玄甫、索宝莉、成方圆等多名很受观众喜爱的,演唱既有浓郁的民族风格,又有时代审美特点的歌手。王昆被誉为歌坛伯乐。

    马鼎盛忆母 要求子女一定要学好学专对于红线女与家人的相处时间,马鼎盛回忆,“她从来都是工作第一的,晚年的时候,提醒她少工作一点也没用的,哪怕手上插了管子,拔下来都要工作。我们已经非常高兴她晚年有享天伦,儿辈、孙辈、重孙辈,都有一个固定的相处时间,每个周日都要在亚洲国际茶聚一次,过年过节都在一起,她很喜欢小孩子,孙子辈,重孙辈,比如我的女儿,都在这边有房间。”“日常生活中,我们经常聊天,可以长时间很开心的聊天,即使在上世纪60年代她很忙的时候,她在北京颐和园休养,那时候我十三四岁,我们可以在湖边转圈3个小时,海阔天空的聊。”马鼎盛说,母亲不要求子女一定要学粤剧,但“要求我们一定要好学、一定要专业。”马鼎盛透露,将于17日举行追悼会。生前珍贵专访或周五首映本周五(12月13日)或举行红线女追思会,一部红线女的珍贵艺术专访或将于当天首映。据国家一级编剧、红线女外甥邓原透露,该片将首度披露红线女与毛泽东等老一辈国家领导人的交往的珍贵回忆。“这也是红线女的艺术人生的经历画上一个句点”,红线女的外甥邓原介绍。

    演喜儿让毛主席落泪

    马里纳透露,为奥斯卡获奖电影《莫扎特》录制电影音乐是回报最丰厚的一次,“但我不知道下一次还有没有这样的机会。”这也是一次非常愉快的经历,“通常电影音乐的制作要盯着剧情进行原创,但是该片使用作曲家的原作,所以只经过几周的曲目和时间点讨论,演奏对于我们毫无困难。”谈到对莫扎特的诠释,马里纳表示,“我们愿意使用现代乐器,而不是以古乐器发出那种比较紧张的声音,古乐器的音高也偏低。从风格来说,我从音乐学专家那儿受益良多,也接受传统的演奏习惯,但是我们更喜欢松弛的音乐感觉。我认为莫扎特是个比较高兴的音乐家。”□谈生活 太太是我的领导此次马里纳首次中国内地行,全程都有夫人陪伴,即便是排练,也是夫人看着他一块儿完成。马里纳坦言,太太是他的领导,按中国话讲,他还有点妻管严,“在家里我没名气,名气最大的是我太太。”另外夫人还帮他把了不少关,“我的夫人每次在音乐会后都不发表意见,但可能两天后她会问我对曲目是否有足够的把握,这让我多少会有些反思。”90岁高龄的马里纳保持如此好的状态,他表示得益于几个方面,“一是感谢我有一对健康的父母亲,所以我也比较长寿;第二,指挥这个职业,不仅让我得到了心理上的愉悦,身体上也一直在运动,指挥需要动嘛!此外,我在伦敦的乡间有个庄园,建了一个网球场,回到乡下,我除了学习新的作品,还会打网球,保持锻炼,而且跟我打网球的一定是年轻漂亮的小姑娘。”谈到自己的晚年目标,马里纳表示,唯一遗憾的是还有一些19世纪的歌剧不能完成了。“因为我不能忍受去歌剧院连续好几天指挥同一部作品,还要和舞台设计、导演打架,其实我倒很乐于做做歌剧演出的准备工作,然后到录音室一人说了算。”  □谈中国缘 下次请我还会来这次中国爱乐乐团促成了马里纳的中国内地首秀,马里纳透露,“我记得两年前第一次接到邀请是到中国指挥一场新年音乐会,但我对此类音乐会兴趣不大,没有答应。”此次爱乐艺术总监余隆的正式邀请,让他动了心,“我没有指挥过中国的乐团,我挺愿意探索新鲜事物,这次余隆一邀请就来了。”马里纳表示,其实他很喜欢跟不同的乐团合作,“每个乐团的风格不一样,人也不一样,就好像我被邀请到另一个大家庭里做客。”谈到对中国的交响乐团的印象,马里纳表示之前接受的都是二手信息,“我儿子是伦敦交响乐团首席单簧管,经常来中国演出,我问他这儿的乐团怎么样,他说有时候好,有时候不好。我说全世界的乐团都这样,都有状态不好的时候。”这次来到北京,得知有的乐迷从上世纪七八十年代就在收集他的唱片,甚至拿出当时工资的三分之一一张一张攒,他觉得是莫大的荣誉,“这是非常骄傲的事,知道中国乐迷这么爱我,非常感动。虽然我的行程已经排到了2018年,但只要你们还邀请,我一定会再来。”京华时报记者许青红

    在出演《白毛女》中的喜儿时,她精彩的表演甚至感动了毛泽东主席,有观众看见毛主席用手绢擦眼泪。1964年,在《东方红》首演式上,毛泽东主席在看到王昆演唱的《农友歌》时兴奋地对在身旁的杨成武做出了一个威武姿势,并称赞道:“很有当年湖南妇女的革命气概哩!”演出结束时,周总理走到王昆面前称赞道:“好哇,王昆,你是20年前《白毛女》,20年后《农友歌》啊!”

    在本轮演出中,韩蓬、孙秀苇、宋元明、田浩江、孙砾等主演不仅在演唱上驾轻就熟,在对人物的演绎上也更为细腻出彩。韩蓬饰演的祥子,从最初亮嗓“瞧这车”时的意气风发、与虎妞“结婚”二重唱中的憋屈愤懑,到几番起落后的落魄嘴脸,激愤、隐忍、悲伤、绝望每一阶段的人物内心都在旋律咏唱与戏剧演绎中打磨得丝丝入扣。饰演虎妞的孙秀苇不仅唱功一流,更是“演技爆发”,说服祥子去提亲时的得意神情、撞见小福子为祥子包扎伤口时的“急赤白脸”、唱出“虎妞之死”咏叹调时奄奄一息的真情流露,孙秀苇如同被虎妞“附了体”,活脱脱地将老舍笔下的人物搬上了歌剧舞台。而饰演小福子的宋元明,声音干净柔美,在“小福子咏叹调”中,高音的弱唱极尽展现了这一角色的凄苦与无助,情思细腻动人。而嗓音雄厚有力,表演上张弛自如的田浩江更是在“拜寿”一段中将刘四爷的匪气与霸气表现得痛快淋漓。二强子的饰演者孙砾唱演俱佳,“醉酒”一幕中对无情命运的泼骂与诅咒,让观众眼睁睁的目睹一个曾经的“祥子”如何潦倒于眼前,唱功与演绎令人称道。

    挺崔健唱《一无所有》

    谈到戏剧对于当今生活的影响,田沁鑫认为:“戏剧艺术是可以改造生活的。”她说:“上海文广请我做艺术委员会委员,戏剧界只请了我,对我来说是一份荣誉,同时也是责任。如何做符合人性的作品,是需要和观众共同来做的。把关这个事情,只要戏是清洁的、温暖的、启迪人心的,具备可视性、观赏性、思想性、艺术性,就可以推荐或者共同来策划。”谈到目前戏剧的生存状态,田沁鑫认为:“艺术和商业并不矛盾,但是所有艺术创作从钱出发是不行的,戏剧市场好就只要市场这是理解的偏颇,在市场培育比较好的情况下,要做有高度的作品。”田沁鑫认为,戏剧不能一味地追求娱乐性,她说:“幽默是可以的,幽默是一种更宽广的胸襟,在生活里无法解决的困境,用幽默方式来表现是可以释然的。幽默可以帮助生活,但它不是纯粹搞笑。比如像意大利喜剧就很幽默很机智,幽默是更大的关怀,跟恶性搞笑完全不是一个境界。”田沁鑫说:“娱乐是有精神的,不是泛娱乐化,低俗和通俗只是一个字的差别,但却是失之毫厘谬以千里。通俗和大众审美没有问题,但是低俗、贱味在审美之下,无论是道德审美还是艺术审美。”田沁鑫提到:“我在处理我的戏剧时,一直希望有亦庄亦谐、诙谐幽默的东西,有情怀的表达。比如《青蛇》,是六百年民间传说,戏剧语言很美,但它又有民间的气质,用宋话本、宋传奇的方式解构市井民风的语言,这些语言活泼但不是恶意搞笑。我在协调自己戏剧情怀表达时注重做到雅俗共赏,走中庸路线。”东方气质是我的追求尽管田沁鑫的戏剧作品风格各异,但是几乎每一部作品都会让观众感受到强烈的个人气质,谈到自己所追求的戏剧风格,田沁鑫表示:“我的戏是有精神扶贫的作用吧,作品是作用于精神的,温暖、有审美高度,我从未忽视过这一点。”田沁鑫介绍:“我的家庭环境里有两位是画画的,我原来也想做一个画家。所以做戏剧时,我一直强调视觉审美,学习西方技术,但我戏里的故事是结结实实的中国故事,因为我深刻地热爱中国传统文化。我一直都在做中国故事,14年做戏皆是。即便做过莎士比亚的两部作品《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》,但《李尔王》我将它做成了中国的故事《明朝那些事儿》,《罗密欧与朱丽叶》放在了当代,也成了落地中国的两部莎士比亚作品。除此之外没有排过外国戏。我的戏是视觉东方审美,西方技术。东方气质东方审美,这是我自己的追求,观众喜欢我的戏,也都是从这样的角度来看的。”田沁鑫说:“包括这部《青蛇》,古老的民间传说却是互联网时代的语言方式,但不是恶性的,是一部中庸唯美的作品,语言方式落地,不矫情、不做作。我做的这些舞台剧里可视性和流动性是东方戏曲艺术里具有的游戏精神。审美上来讲这是严格意义上的东方审美,技术上来讲我们跟国外的优秀艺术家合作来共同打造东方故事,使它更加国际化,所以我认为我的戏剧也是具备宽广的心胸,可以国际化,中西合璧。”□新剧计划将把李叔同搬上舞台前不久,田沁鑫在杭州成立了自己的工作室。田沁鑫说:“杭州文广集团请我过来做艺术总监,下设一个田沁鑫戏剧杭州工作室,旨在让我们这些戏剧家来丰富杭州的文化生活,我自己也想做跟江南有关的文化作品。我的第一部作品是《聆听弘一》,讲的是李叔同先生出家的这段经历,包括之后弘一法师自己文集里记载的对佛教的论述、对生存本身的认识的一些语言。这部戏让我们能够走近这位民国大师,能够聆听他的声音,而不是我们编纂他的生平故事,不想将他传奇化。我们想他能平实地走向人们的视野,而在文集里大师关于生活、命运、人生精神的开示通过演员的表述让更多人听到。”田沁鑫在北京和杭州都有自己的工作室,她说:“无论落户在北京上海杭州或更多的地方,田沁鑫是不变的,创作核心团队是不变的,大家走动起来,会更有趣一些。比如我们去杭州聊剧本创作,谈一谈跟杭州有关的内容。”田沁鑫透露,自己计划做的下一部戏是李敖的《北京法源寺》这部作品,目前正在创作《聆听弘一》,还有王朔的小说《我的千岁寒》。田沁鑫说:“我很喜欢玄奘题材,想要通过视觉、多媒体3D绘画的方式来做玄奘东归,另外梁启超先生有一本书叫《中国武士道》,这个也很想拿来做。所以这些都是我未来计划做的一些作品。”

    上世纪80年代初,当时的流行音乐招致了很多激烈的批评,就是在这种情形之下,王昆表现出一位艺术家的宽广胸怀,她意识到一个新时代的来临,意识到歌唱艺术应该百花齐放。在她的大力促成下,1985年东方歌舞团策划并推出了一台名为《让世界充满爱》的演出。也就是在那次演出中,中国第一个摇滚歌星崔健演唱了《一无所有》。王昆说:“我是把《一无所有》当成爱情歌来听的。‘你还很爱我,我一无所有还爱我’,这不是很好嘛!”王昆说:“这首歌的音乐非常好,很能打动人。所以,我就批准他唱了。”

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