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大剧院版《李尔王》紧张排练 濮存昕称将在戏里过年

时间:2018-8-1 13:37:29来源:本站 作者:admin 点击:49次
365bet北京1月4日电 (记者 高凯)国家大剧院联合北京李六乙戏剧工作室共同打造的莎士比亚话剧《李尔王》将于1月20日、春节期间在此间登台亮相,目前正在紧张排练中。1月4日下午,该剧导演李六乙携主演濮存昕等主创与媒体见面。8台摄像机在剧场演出的录

    365bet北京1月4日电 (记者 高凯)国家大剧院联合北京李六乙戏剧工作室共同打造的莎士比亚话剧《李尔王》将于1月20日、春节期间在此间登台亮相,目前正在紧张排练中。1月4日下午,该剧导演李六乙携主演濮存昕等主创与媒体见面。

    8台摄像机在剧场演出的录制中算是很少见了,不过这还不是“顶配”。因为在前一晚的彩排场中,制作团队动用了两台摇臂摄像机,把前面的好几排座位都占了。两个摇臂摄像机左右开弓,拍出来的舞台效果可想而知,得多震撼!一部歌剧一轮演出也就四五场,以还原现场的方式记录下来就是永久性的,也可以让没有机会到现场观看的人多一个欣赏的途径,这就是制作歌剧电影的初衷。

    《李尔王》是莎士比亚的“四大悲剧”之一,取材自古代不列颠的传说,常被誉为是莎士比亚四大悲剧中最具艺术价值的作品。莎士比亚通过描述王室家族的内乱和李尔王命运的跌宕,以犀利深沉的笔触刻画了权力、欲望下人性的撕裂与挣扎,在呈现出悲剧力量的同时又饱含着对爱和恩典的呼唤与向往,使作品洋溢着强烈的理想主义光辉。

    在此次的演员阵容中,还有一张中国面孔绝对不能忽略,那就是男主角阿尔伯的扮演者祁欢。这位已经在新西兰皇芭就职八年的中国舞者如今已经成为名副其实的“台柱”。他扎实的舞蹈功底和精彩的人物诠释让他与莫菲这样的国际明星合作起来也毫不逊色。在16日播放的视频中,他扮演的男主角不停腾空跳跃30次,最后以一个空中旋转跪地,轻松而又稳健,实力可见一斑。

    《李尔王》的悲剧性不仅体现在李尔作为一个帝王的毁灭,更重要的是经历了一切之后,即使“灵魂”已经获得救赎,死亡却是必然的,而莎士比亚笔下的此种绝望令悲剧具有了更加崇高的意义。

    由3位平均年龄15岁的阳光帅气大男孩王俊凯、王源和易烊千玺组成的超人气少年团体TFBOYS,此次以《青春修炼手册》和《快乐环岛》两首歌曲亮相CCTV网络春晚;同样被称为加盟网络春晚的“小鲜肉”之一的90后白举纲,为网友和观众带来的是歌曲《弟子规》和《乘着破船回家》;刚刚发行全新个人专辑的魏晨带着专辑主打歌曲《帽子戏法》亮相晚会现场,一改传统唱跳方式,以超级酷炫的虚拟技术在舞台上营造出虚拟嘉年华的氛围,为网络春晚贡献了开场的第一个高科技大秀;此外,钢琴王子郎朗的钢琴演奏《茉莉花》、华语流行乐坛小天后蔡依林的“大艺术家”组曲、电音女王尚雯婕以全新惊艳的造型倾情献唱的《Let’s Get Started》,无不满载青春正能量,让年轻人大呼过瘾。

    四百年来,无数研究者和戏剧家通过理论探讨和舞台实践,试图将这部作品复杂深刻的艺术内核为观众层层揭开。

    告别仪式开始前,步入静园大厅的人群,纷纷被入口处展出的“陈伯华大师艺术生涯”图片展吸引。一张张黑白照片,记录了陈伯华大师一生的不同瞬间,练功、演出及与同行、学生在一起的场景,大家纷纷拿起相机、手机拍照。

    李六乙介绍道:“我们首先要做的事情就是对《李尔王》的舞台本进行重新翻译和校对。此前,英国皇家莎士比亚剧院向全球推出‘莎剧舞台本翻译计划’,这次排演《李尔王》就是对这个计划的一次推动。莎士比亚是世界的,深入中国学者、翻译家、戏剧工作者、观众的心中。今天我们再一次排演莎士比亚的作品,不是偶发奇想,而是依赖于文化上的传承。”

    3月14日至17日, 2018年国家大剧院歌剧节即将开幕。由国家大剧院和俄罗斯马林斯基剧院联合制作的柴可夫斯基歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》将作为开幕大戏亮相,索契冬奥会旗手、世界著名指挥家捷杰耶夫将亲临执棒。这是国家大剧院制作的第27部歌剧和首部俄语歌剧,也是马林斯基剧院首次与亚洲国家剧院联合制作歌剧。

    据悉,此次排演《李尔王》,导演李六乙没有用过去的中译本,而是选用了皇莎剧团翻译计划中杨世彭先生的新译本。他表示:“杨世彭先生本身是做导演出身,同时也在大学里教授戏剧、研究莎士比亚,因此他在翻译时会兼顾舞台表演和文学研究。但是,杨先生的译本也是十几年前的版本,语言上还是存在一些问题。我们在此基础上,特别邀请了台湾学者林伟瑜共同探讨,结合坐排实践,力求让莎士比亚回归大众、走近当代。莎士比亚是超越时代的,他跟我们这个时代的紧密联系到底在什么地方,只有我们不断缩短距离,才能找到。我希望这部戏能让大家看到一个真正的莎士比亚,我希望做一部很有品质的《李尔王》,这种品质既体现在我们的文化内涵,又体现在我们国际化的大视野。”

    “海上风韵——上海文化全国行”上海越剧院在香港的首晚演出《孟丽君》大获成功。在《孟丽君》中饰演皇甫少华的范派小生章瑞虹,今晚将在《风雪渔樵记》中与袁派花旦华怡青搭档主演,不似《孟丽君》诙谐逗趣,《风雪渔樵记》更以情动人。上海戏曲艺术中心总裁张鸣说,《孟丽君》是上海越剧院红楼团的看家戏之一,近千场演出打磨锤炼不断完善;《风雪渔樵记》 是上越今年最新复排改编的大戏,老戏新排接受香港观众的检验,“观众的反响是最客观的评价”。

    著名表演艺术家濮存昕将在剧中饰演李尔王,自9月排练开始以来,濮存昕一直在作品本身、戏剧动作和角色行为等各个方面进行钻研挖掘,他介绍道:“我们做了很长时间的准备工作,排练时间很短,这是演员最大的压力。每个演员都怀着梦想,我也是这样。我们所有的演员都怀着对莎士比亚的敬意,也怀着梦想。我们想告诉观众,期待我们这部戏的理由,就是我们已经没有退路了,我们会尽心尽力,1月20日是值得期待的日子。今年的春节,我把自己交给这部戏。”

    尽管如此,李世济一直未能拜程砚秋为师,这是她一生的遗憾。她清楚地记得程砚秋反对得很坚决:“看我的子女,哪个是干这行的?我这是爱你呀,戏班可是‘大染缸’。”然而“莲花出淤泥而不染”,李世济有自己的坚持。但无论如何,程砚秋始终无动于衷,他深知梨园行的苦,外面,爱的敬的,分外有光;内里,风雨连连,说话都浸透凄凉。

    对于李尔王这一复杂多面的角色,濮存昕坦言自己思考良多,“我不断的以各种方式去想象他,一些我身上不具备的风格,比如如果李保田(内地著名演员)来演,会是什么样,如果姜文来演,又是一个什么样的风貌,这些假想让我思路更开,能够突破自己的局限”。

    乐队在舞台上追打导演、狂风吹停了张曼玉的演唱、公共设施不完善遭吐槽……“五一”期间的音乐节在一种隐约的不欢而散的味道中落幕。“我代表迷笛音乐节向第一天排队等大巴的观众们道歉。”这是迷笛音乐节掌门人张帆校长在接受北京晨报记者采访时的第一句话。而采访的最后一句话是“让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了”。  迷笛校长张帆:我要先向观众道歉“先跟排队等大巴的观众们道歉。公园出口的路很窄,我们此前预判到了交通问题,但最终没争取到单行线的规划。第一天散场时有三四千人,路两边还停了不少私家车、黑车,大巴完全开不动。工作人员跑到路两头疏导,一直到晚上两点才终于让所有观众离开。”有网友说,现场没有工作人员、校长消失了,其实张帆当晚一直在现场指挥,亲自送上车的乐迷有上千人,“两点把最后一班车的二十多位乐迷送走后,我们就开了紧急会议,调整第二天的交通方案,把门口的双车道改成单行线,只允许车出、不能入,让这条路成为大巴停车场。第二天演出10点散场,到最后疏导完观众,用了一个小时。”网友吐槽迷笛的另外一个焦点是现场垃圾多、厕所少。“签订垃圾清运和卫生间打扫由公园方负责,但当地团队没有经验,第一天有30个环保工作人员但仍旧不得力,垃圾和厕所都没有及时清理。第二天,我们就从外边调来专门的清洁队伍,还加了40个移动卫生间,现场最后一共有100个移动厕所。”今年五一小长假的天气状况不稳定,更是户外音乐节的一大挑战。“对户外演出来说,舞台顶棚兜风是灾难性的,对此我们有经验,预判很重要。最后一天有大风,下午4点时舞台总监通知各舞台摘掉雨棚,最终得以保证当晚的演出顺利完成。”谈及迷笛第一天后海大鲨鱼乐队成员在舞台上追打导演一事,张帆表示以前也发生过歌手唱高兴了强制停下来会不爽的情况,但还没出现过打人的。“我们有五个舞台,每支乐队登台前都会提醒大家要遵守演出时间,因为音乐节有严格要求,必须10点结束,在国际上各大音乐节也是完全准时的。乐队演唱延迟提醒无果,导演才会上台拉闸,乐队打人在先不对。听到个别乐迷不冷静在台下骂得很难听,导演在最着急的时候欠冷静竖中指,这也应该反思。迷笛音乐节三年后重新回归海淀,大家应该珍惜,乐迷、工作人员、演员之间应该彼此多宽容,理解尊重对方。音乐节文化提倡的是和谐美丽的生活,不是谩骂和殴打。如果那样,不是乌托邦,而是乌合之众,这不是我的初衷。大家都应该想想,我们来音乐节是为了什么,不是为了发泄,而是为了音乐、友好、平等、理解。”张帆还提到有人在迷笛现场高价卖水一事,“迷笛的水一直是5块一杯,但今年有乐迷吐槽迷笛现场40元一杯水,我们在第一天发现后马上逮住了那个人并罚了款。迷笛是最实惠的,我们今年请来了山羊皮乐队,并没有涨票价,是我们对音乐节整体价格的控制。40元一杯水这种老鼠屎,我们只要发现就会立刻拿下。希望大家理解迷笛,冷静分析一下迷笛要给你们什么。”“这一次的经验和教训很深刻,”作为中国内地首个音乐节的缔造者,张帆这句话说得很郑重,“我们的音乐节发展至今,与国外音乐节差距还很大,国外音乐节已经有四五十年的历史,今年迷笛是第15年。希望大家给我们时间,我们会改进,让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了。”观众 想看的没看到最糟心唐小姐几乎将五一小长假完全用在音乐节上,1日在迷笛、3日到草莓。作为音乐节的常客,她明显感到这两年音乐节的变化,“现场的观众越来越多,赞助商也越来越多,这个市场越来越好了。”当然唐小姐也有不少吐槽,“今年的迷笛有点远,大家都说绿色出行,但公共交通确实不方便,下了公交车还有四站才能到现场,摆渡大巴车很慢,也挤不上去。门口就一条路,散场的时候大巴车很难开出来,我是步行到公交车站的,一些坐大巴的朋友回到家已经凌晨1点了。厕所真的太少了,我排队上厕所用了俩小时。”“交通、厕所这些不完善我都能忍受,我想看到的艺人看到了,这个体验是最重要的。”令唐小姐不高兴的是,草莓音乐节最后一天因大风提前喊停,“当天风确实大,但做户外音乐节,风雨等天气因素都应该考虑进来吧。晚上张曼玉唱了两首歌,台子被吹垮了,后边的演出就都取消了。我来草莓是看Him乐队演出的,结果没看到,也没处讨说法。”音乐人 音乐节应遵循“契约精神”音乐节狂欢之后紧跟着的必然是吐槽,除了观众,音乐人也有话要说。独立音乐人李志在微博上对他参演过的音乐节进行了一系列吐槽:“某音乐节。早上九点抵达场地,在休息室等了12个小时,被告知只能演三首。”“某音乐节。演出前一天我想去场地看看,了解情况,被告知工作证只能在演出当天使用。于是我和鼓手买了两张票进了场。”“某音乐节。主办方未能按合约支付演出费,拒绝演出,临时在附近酒吧做免费演出。不料被人说我‘临时加价未遂,导致拒演’,说我‘得理不饶人’,说我‘忘恩负义’……最可恨的是,面对现场观众的质疑,主办方居然说音乐节改在酒吧演了。”“某音乐节。主办方某工作人员(我朋友)要了三万回扣。”“某音乐节。上场前主办方和我说‘时间有限只能唱20分钟’,演了一会儿又告诉我‘按正常时间演’,过了会儿又说‘时间充裕,想怎么演就怎么演’,五分钟之后说‘李老师你可以下场了’。我呵呵呵呵。”“我在国外看过很多大牌演唱会和音乐节,经常留意他们从售票到检票到散场的各类细节。试图把一些东西引进我的演出,可是困难重重。我相信国内大音乐节组织者的能力比我更强,思考比我更多,可为什么总是怨声载道?有一种说法是‘你无法满足那些不尽义务的人的权利’。我还没有想通,所以也没有办法。摇滚乐的精神是什么?自由、平等、博爱、热情……一万个人有一万个说法。这些都扯淡,涉及到钱,所有行业都一样,四个字:契约精神。主办方要执行宣传上说的每个字。观众要遵守购票前主办方给出的规则。乐队按照和主办方的合约办事。有问题找律师。有苦衷长记性。”晨报记者 王琳-枪琳弹雨吐槽不如自律交通狂堵、手机信号非常差、附近的街道主路变成了停车场、苦等多时挤不上摆渡车、流动厕所门前排长队,个别厕所内厕纸堆在角落一米高,臭气熏天……这个“五一”,音乐节成为不少人的休假模式,而吐槽音乐节的种种不是则成为“买一赠一”环节中那个令人厌弃却又无法摆脱的必备赠品。

    大剧院版《李尔王》将于1月20日至2月2日在此间登台。(完)

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