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365bet:需建立长效机制

时间:2018-8-1 13:32:47来源:本站 作者:admin 点击:06次
365bet北京1月28日电(记者 张中江) 题:民办博物馆发展难题多 专家:需建立长效机制在这些旧资料里,记者看到一份西北文联致红星相声社的信函,其中有一份“西北文艺界捐献‘鲁迅号’飞机捐款统计表”,其中记载,红星相声社共捐款4次,捐款总额为521

    365bet北京1月28日电(记者 张中江) 题:民办博物馆发展难题多 专家:需建立长效机制

    在这些旧资料里,记者看到一份西北文联致红星相声社的信函,其中有一份“西北文艺界捐献‘鲁迅号’飞机捐款统计表”,其中记载,红星相声社共捐款4次,捐款总额为521400元。1951年,“中国人民抗美援朝总会”向全国发出通告,号召全国人民捐献飞机大炮,支援抗美援朝。全国人民纷纷响应号召,积极融入到“捐飞机”的运动中。王双福说,作为从旧社会走来的艺人,新中国的成立让王本林终于体会到一个曲艺艺人也能受到尊重,并拥有很大的社会价值,再加上王本林生性纯良,他在新中国产生了对社会的爱,用不一样的心情开始了创作和演出。在支援抗美援朝的行动中,在西安的王本林特别积极。他筹办募捐义演,用演出收入捐献了“鲁迅号”飞机。

    近日,一场名为“丹青铸史——四川·中国书画展”的展览正在北京首都博物馆举行。

    云门舞集成立40年了,两周后将在广州大剧院上演的《九歌》,是它们曾经达到的一个极致。如今,林怀民仍在继续创作,编新作《稻禾》,讲阳光、泥土、稻子、人。他编了一个月,还只有8分钟,而且有可能全被扔进垃圾桶,但没办法,“只有不断写、不断编,出完垃圾,才有可能涌出泉水。我除了继续工作,没别的法门。”1看见林怀民的短发,母亲非常开心,以为是儿子送的生日礼物林怀民和舞蹈的缘分,和电影《红菱艳》有关。电影里小女孩那双停不下来的红舞鞋,让5岁的他魂牵梦萦。这部片子他看了大约11次,每次看完就在家里跳。那时林怀民大概也没有想到,会这样与舞蹈相伴一生。

    “这是四川和成都民办博物馆第一次走进首都办展。这是首博建成开放以后第一次面向民营博物馆开放办展。这也是四川省、成都市文化、文物主管部门第一次以主办方身份为民办博物馆举行展览。” 成都市文化局局长朱树喜连用了三个“第一次”来形容这次展览。

    在开始有意识用更好的方式传播传统戏曲之前,还浸润于流行音乐中的卢中强在对民俗文化的记录和留存上做出了积极的尝试。2002年,《同一首歌》来到湖南怀化,那一期主打“民族”牌,作为音乐总监的卢中强找到一个叫阿幼朵的女孩,将三首民歌剪成一首,并加了一些后期的制作,没想到,这首歌在贵州一直火到现在。2018年,卢中强参加贵阳迷笛音乐节后,去贵州一个景区游玩,当地人夹道欢迎他的到来,人们奔走相告,“做《苗岭飞歌》的人来啦”!这也让卢中强很受触动。成立“十三月”唱片公司后,卢中强就一直注重中国元素。他们做了一些既极具中国元素又脍炙人口的音乐,比如苏阳的宁夏“花儿”、山人乐队、马条的新疆元素、川子的老北京元素……这是近年来第一次有那么多不同的民族、民间元素被大规模地带入流行音乐的视野中。正如卢中强说,“‘十三月’签过的这些音乐家和参与录制、记录的这些音乐,应该在未来的很长一段时间都能够留存下来。其中的收藏价值,是音乐挺重要的一个意义。”26分钟的“混搭”昆曲小样引来投资当卢中强再次面对“流淌在血液”里的戏剧时,他愈发感到传统戏曲的精深与博大,“戏曲是几百年来古人留下来的智慧结晶,值得我们给予充分的尊重”。他不愿仅仅为了流行,而把戏曲最美好的东西丢掉。“新乐府”的想法呼之欲出的同时,他也无比纠结:迟迟找不到传统戏曲与现代音乐更好的结合方式。

    成都民办博物馆的发展情况,也是近年来全国民办博物馆状况的缩影。

    一晚尽享一生经典与其他音乐会不同的是,这场以威尔第歌剧为主题的音乐会将以威尔第跌宕起伏的一生为故事主线,以十部经典歌剧为住脚,使观众可以在一个晚上回顾歌剧之王一生的创作传奇。音乐会将以威尔第最后一部歌剧《法斯塔夫》中的“人生只是一个玩笑”作为结束,恰好对应威尔第的人生境遇。

    今年初有报道称,国家文物局将组织民办博物馆发展的专题调研,以落实民办博物馆享受公益性文化服务机构的平等待遇为重点,进一步规范其兴办条件和准入标准,加大政策扶持力度。

    蛇年的各大春晚都已纷纷落幕,喧嚣过后,人们自然会有一番感悟。有些东西,热热闹闹轰轰烈烈,但很快便被遗忘;然而还有一些人事,似乎平淡却隽永,值得细细品味回味。而这,正是中国文联春晚“百花迎春”的总导演兼总策划郁钧剑所追求的。接受记者独家专访时,这位昔日辉煌于各大舞台如“红花”般灿烂的歌者,如今早已转型为支撑起“百花迎春”的幕后英雄。他说,这也是一种坚守。怎么从歌手转型到了中国文联几乎所有人都知道郁钧剑是歌唱家,但并不是每个人都知道他现在的身份其实是“中国文联演艺中心主任”,同时也是每年中国文联“百花迎春”——中国文学艺术界大联欢晚会的总策划兼总导演。说起郁钧剑的转型,还要追溯到二十多年前的一次演出。

    快速发展下的忧患:资金不足 不够规范和专业

    《小苹果》MV截图。资料图片“你是我的小呀小苹果,就像天边最美的云朵……”从网络到手机、广场、健身房、校园,《小苹果》一夜走红;其成为今夏又一神曲的线路,也基本复制着《最炫民族风》、《江南style》相似的网络传播途径。然而,如果说前两首歌的走红属于无心插柳,《小苹果》的爆热更像是有意栽花。1 “所有神曲都是四四拍”作为电影《老男孩之猛龙过江》的宣传曲,作者之一的王太利写《小苹果》时并未预料到它会如此轰动,“我写这歌,只是想向复古迪斯科致敬,我的音乐启蒙就是当年看大哥大姐在街上跳迪斯科。”他认为《小苹果》大受欢迎就在于“让大家什么也不想、没心没肺high起来”。另一位主创肖央认为,《小苹果》传达了快乐。朋友和网友都这样向他反馈:一岁半、两岁小孩会反复听《小苹果》并跟着跳,肖央说:“这是人类对音乐本质的第一反应。”《老男孩之猛龙过江》的出品方优酷网总裁魏明从《小苹果》旋律分析走红原因,“所有神曲都是四四拍。”有别于“ABA”、“AB”等常见结构,所谓神曲都在电声乐器和强鼓点连续“AAAA”,律动感更强,容易带动听众情绪,歌词简单押韵,不断重复,便于记忆。  2 “洗脑”速度“停不下来”有了神曲的要素,还得有神曲的好运。《最炫民族风》诞生于2009年,时隔三年才在网络暴红。《江南style》从韩国红到美国,挟“互联网首次点击量超10亿”之威才为中国网民熟知。《小苹果》MV在推出24小时后,播放量就超过500万次,个中原因除了微电影《老男孩》积累下的人气,也离不开网站的精心策划。魏明直言,“用户评论、转发以及点赞,这些数据都会影响后期内容制作和宣传。”“互联网传播的关键环节,就是口碑传播。神曲必须能够被复制,快速复制,快速传播。”《小苹果》MV先声夺人后,网站立刻以每3天2支的速度推出一系列引导视频,包括《小苹果》舞蹈版、翻唱版、混剪版、快闪版等不同品类。同时,四川话版本、三里屯版、广场舞版借助微博、微信等社交网络传播,加快“洗脑”速度,让网友惊呼“血洗各大网站,根本停不下来”。  3 吸引人的是集体参与感《小苹果》诞生,对它的争议就没有停过,“浅薄”、“没有音乐性”、“让人眼前一黑”……但这些并没妨碍《小苹果》迅速占领网站、广场音箱、手机彩铃甚至晚会舞台。对于出品方和主创而言,推出《小苹果》旨在宣传电影,当然也乐见影片和神曲的知名度扩散。作为脱胎于微电影《老男孩》的院线电影,《老男孩之猛龙过江》票房告捷,《小苹果》的“洗脑”作用功不可没。

    据朱树喜介绍,成都市民办博物馆近年来发展迅猛。全市目前有博物馆108个,其中国有的40个,另外68个都是民营的。

    最近戏剧舞台萧条,从来都是坚持自己戏剧理想主义的林兆华也不免黯然神伤,和现在的商业戏剧时代妥协。今年已经77岁的林兆华导演,在戏剧圈内举足轻重,以他的名气地位却还要为找钱找明星做戏发愁,林兆华曾数次表示要退出戏剧圈,但一看到好剧本又瞬间回心转意。

    有资料显示,中国目前登记注册的民办博物馆已达456个,占全国博物馆总数的13.35%。民办博物馆已经成为国家博物馆事业的重要组成部分和完善公共文化服务体系建设的重要内容。

    “市场可观对中国儿童剧的发展不见得是优势。”刘雷认为。和其他的舞台剧作品一样,儿童剧也需要“慢工出细活”,而且更不能以功利心态对待。虽然《创世纪》不是赚钱之作,但刘雷觉得很值:“我们引进它,就是希望给孩子也给从业者看看,好的儿童剧可以做成什么样。这是一部大人都叹为观止的作品,能从中看到晶莹剔透的童心。”在刘雷看来,面对需求越来越高,意识越来越国际化的“80后”一代家长,从业者要做好足够的准备。以《创世纪》为例,带孩子来看戏的家长不少就是话剧的粉丝,他们绝不会因为票价低廉就让孩子屈就于烂剧。就像话剧中心为了培养观众,经历过漫长的阵痛期一样,以高水准的作品提升孩子的鉴赏能力,是从业者必须要做的事情。(完)

    但是,民办博物馆在迅速发展的同时依然存在不少隐忧。有些甚至在红火开张后不久即关门停业。

    林兆华:那就是一个构想,总体上还是落伍了。还有经营、管理、演出,这些新的思维,孟京辉肯定跟我不一样,人家走在前边,还有王翀,人家的发展都是不错的,希望寄托在年轻人身上。  剧展定位:让观众们知道,在世界上,戏剧已经走得很远了林芝:首都剧场的邀请展和2011年开始的设想和制定的目标比较,实际的执行走得更远一点。人艺建院时是要做一个像莫斯科艺术剧院、德国柏林剧院、米兰小剧院一样的一流剧场,但是我们2011年接触莫斯科艺术剧院的时候发现,人艺从上世纪50年代开始,就再也没有和这些剧院联系过。我们虽然把人家当成前进的方向,但是始终不知道人家真实的样子。隔了半个世纪,人家到这儿来演出,说实话,年轻人没有老年人受到的震动大,老年人热泪横流啊。而且我们也发现一个现象,当年觉得最牛的几个剧院,不见得现在还是最牛的,戏剧已经走得很远了,这也许就是邀请展一个比较重大的作用。

    据《新民晚报》报道,南京现有登记注册的博物馆56座,民办的10家,未注册登记的博物馆就更多。目前这些民办博物馆中除少数几家正常对外开放外,其他的要么需通过预约后才开放,要么因为条件限制难以为继。参与调查的政协委员们认为,民办博物馆之所以走入困境,除了很少能得到政府的资金支持和社会各界的捐助外,运营规范化、专业化程度不高也是很重要的因素。

    一位观众说,从小就看蒋小涵演的电视剧,后来知道她做主持人,但是没有想到,她在话剧舞台上这么有魅力。她演的熊顿让人随着笑随着哭,让人揪着心,即使光头都觉得好有魅力。

    在民办博物馆遭遇的种种困难中,经济方面的因素无疑是难以绕过的。朱树喜接受本网记者采访时坦言,“国家博物馆有比较充足的资金保障。在人员编制、政策支持、收藏规模、展出条件等方面,民办博物馆都处于劣势。”

    为演好角色深入地铁施工现场,从身边积累生活素材相比影视剧讲求高效、快节奏的拍摄方式,陶虹更喜欢话剧这种经过思考和沉淀之后的表演。为了更加直观地体会剧中农民工的工作和生活状态,在《长夜》排练期间,剧组曾到北京地铁的工地上采风,陶虹和其他演员深入地铁施工现场,同建设者进行了交流。陶虹说:“和农民工们就是聊些家常:老家在哪?在工地上干了多久?什么时候回家?坐什么交通工具回家?”她还回忆,大部分农民工都不知道他们是谁,更没有看到明星的兴奋与喜悦。这次采风给陶虹最深的印象,便是真切地感受到农民工身上那种质朴的腼腆,“和陌生人说多了话会感到不好意思。”如今城市的飞速发展,这些进城务工人员功不可没。《长夜》的故事不仅反映了他们来到城市中,为城市建设付出汗水和辛劳,而且他们的内心世界甚至命运也随着生活环境而出现变化。这种变化需要演员更深入地了解农民工这一群体,这是十分考验演员功力的过程。陶虹承认,仅仅一两次采风是无法积累起建立一个角色的足够素材的,对于如何演好《长夜》中的“嫂子”,陶虹觉得,“演员要时刻观察生活,生活才是最好的素材。”陶虹说自己对于农民工这个群体并不陌生,无论是来她家的装修师傅,还是她家请的家政阿姨都是她汲取素材很好的对象。陶虹说:“阿姨一家每年都和我的家人聚到一起吃饭,阿姨的丈夫有一次扭了腰,大家一起帮着他找药。他们生活的很多细节我都很熟悉,阿姨每次搬家我都会去看一看,了解她的居住环境怎样?她还需要什么物品?她的邻居是谁?其间,你能知道很多关于他们的故事。”不仅如此,陶虹说,在她排练《长夜》的日子里,也从未间断对素材的积累。就在接受记者采访那天的中午,陶虹去了一家餐厅打包午饭,看到几个农民工也在餐厅里吃饭。“一看就是一个村的,他们长得很像,在一起有说有笑地吃饭,这就是他们的生活。”陶虹说。她觉得,生活的细节就在我们身边,做演员就要有一双善于发现的眼睛。

    他介绍说,有鉴于此,成都市采取了一系列支持措施,比如明年将拿出专项预算,给所有民办博物馆资金支持。支持他们面向公众免费开放,发挥博物馆的教育功能。

    记者是在10日由太原市委宣传部、太原市文化局、太原市非遗中心等单位主办,太原市晋剧艺术研究院承办的“文化遗产日晋剧非遗展演”上看到白桂英的。365bet10日,84岁的晋剧女须生白桂英拄着拐杖登台表演晋剧《卖画劈门》,呼吁保护、传承晋剧。图为白桂英上台表演。 受访者提供 摄白桂英是国家一级演员、太原市非物质文化遗产晋剧代表性传承人、晋剧丁派艺术传人。5年前,她表演结束下台时不慎摔倒,造成膝盖半月板严重损伤,只能拄着拐杖走路,“我已经退休了,偶尔出来唱唱,今天来是为了呼吁传承保护晋剧。”据其介绍,她8岁时开始学戏,12岁时就跟着师父上台表演。目前,戏曲市场萎缩,年轻人不愿意看戏,白桂英对此深有感触。

    “建设方面,只要他们申请,我们就积极地论证和创造条件,规模大的还要在土地和税收方面给予支持。” 朱树喜说。

    楚天都市报讯 图为:李恩琪饰演的黎山老母化身昨日上午,演员六小龄童在其微博透露,前中国人民解放军前线话剧团知名演员,电影、电视、话剧表演艺术家李恩琪女士于2月24日凌晨4时仙逝,享年96岁。李恩琪曾在央视版《西游记》中扮演黎山老母化身。李恩琪女士曾在央视版《西游记》(1986年)中扮演黎山老母化身,与饰演孙悟空的演员六小龄童有对手戏。六小龄童在微博中写道:“深感悲痛,愿李恩琪老师一路走好。她是我的忘年交、一生的良师益友。”六小龄童还在微博中透露,春节前他收到李恩琪寄赠的新年贺卡。2月23日晚,李恩琪还在和家人谈起他和《西游记》中的往事。电视剧《西游记》全程摄像师唐继全曾在博客中回忆了当年李恩琪加盟央视版《西游记》的幕后故事。上世纪80年代,杨洁导演率领《西游记》剧组在四川九寨沟景区拍摄一组“蜘蛛精吐丝包裹茅草屋”的特技镜头。当时早已从前线话剧团离休的李恩琪女士随一个旅游团到九寨沟观光游览,不想却遇上正在拍摄的《西游记》剧组。李恩琪诚恳地对导演说:“给我一个角色吧,我也很想为《西游记》添点儿彩。”老演员请缨上阵,倒叫杨导演又高兴又为难:这一集里正好有一个适合她演的角色,但却是一个小角色,戏也不多。没想到,李恩琪二话没说,十分乐意地答应下来,于是这才有了之后“黎山老母化身”这个令人印象深刻的形象。 凤凰

    除了基础的场馆等“硬件”,不少民办博物馆运营及人员方面的“软件”,也还需要提高。对此,朱树喜介绍说,在藏品鉴定和人员培训等方面,“我们已经做了规划,并开始实施。”

    原计划担任本场演出指挥的彼得·施耐德因为身体原因无法来京,代替他的指挥家古斯塔夫·库恩曾经在上世纪80年代师从卡拉扬。库恩是个非常有意思的指挥家,也是瓦格纳作品的权威演绎者,他在仅有千余人口的奥地利小镇埃尔建立了以演出瓦格纳作品为主的蒂罗尔音乐节,他喜欢骑着哈雷摩托往返于家和排练场地。距离库恩上一次来北京已经过了15年,他为这座城市的巨大变化而惊诧。乐团专心排练一个多月为了这部经典之作的中国首演,中国爱乐乐团专门在音乐季规划时为《帕西法尔》留出了一个多月的时间,从九月上旬到十月底,乐团几乎没有安排演出,而是按部就班地进行着《帕西法尔》的排练和准备工作。

    成都市采取的措施有,不单对国有博物馆人员进行技术培训和职称评定。对民营博物馆也一样,拿出培训规划,进行骨干培训。这其中不仅包括国内培训,还包括到国外交流。今年,成都市博物馆协会将按照部署,组织民办博物馆进行两次国际交流,以期通过培训开拓视野,提高专业素质和办展水平。

    演员们争着上春晚,上春晚的次数越多,占有的公共资源越多,演员的名气也越大。上春晚,演员的才艺和节目很重要,公众的满意度更重要。如果不是公众喜欢的,长期上春晚,长期占有公共资源,就会成为公共服务的尴尬。

    专家观点:建立长效机制是关键

    30岁以下观众成收视主力作为央视羊年春晚独家在线直播网站,春晚在爱奇艺总播放量突破7000万,累计播放时长超5000万小时,人均播放时长达80分钟,弹幕数破亿。此前,全球网络直播用户同时在线人数纪录在2018年世界杯荷兰对阿根廷一役中产生,共470万人。羊年春晚网络直播流量已超过此前世界范围内任何一次大型赛事、晚会在线直播量,创下全球单平台在线直播纪录。

    尽管不乏成功案例,但对新生的中国民办博物馆来说,仍面临专业程度较低、藏品鉴定难、观众量小、运营经费负担重等重重困难。

    央广网北京3月12日消息(记者张瑜瑜)12日,《燃烧的疯人院》在北京西区剧场召开了第五轮演出新闻发布会,戏剧圈近百人及数十家新闻媒体参加,出品人李春峰、导演佟欣雨、制作人赵骞携剧组主创人员与会。该剧在此前演出中深受观众热捧,将于2018年4月12日至16日在北京保利剧院演出。新闻发布会现场《燃烧的疯人院》被认为是澳大利亚国宝级喜剧,原版于1992年在澳洲首演后,便获当年新南威尔士总督文学奖——最佳戏剧奖。接下来的25年间它被一百多家澳洲剧团搬上舞台,演出场次超过千场。《燃烧的疯人院》于2018年首次引进中国大陆,由被称为是“80后最被期待的导演”的佟欣雨翻译和执导,一上演便广受追捧。据悉,《燃烧的疯人院》首轮演出即突破百万票房,前四轮演出平均票房上座率达到80%,一举夺得当时北京市小剧场票房排行榜冠军,并获得2018年北京戏剧新势力热搜作品奖,再次体现了“艺术是无国界的”。导演佟欣雨该剧故事设定在1971年墨尔本一个曾被烧毁的剧场,外面是汹涌的反对越南战争的人潮,里面则是一群排演莫扎特关于爱与忠贞歌剧的疯子,他们的生活状态和思维方式异于常人。亨利是自闭症、躯体化精神障碍患者,樱桃是躁狂抑郁症患者,罗伊患有躁狂抑郁症,道格有纵火癖,茹丝是强迫症患者,扎克是自恋型人格患者。该剧通过喜剧的形式将战争、背叛、梦想、爱情等话题与西方文化深度结合,探讨当时社会状态下每一个“疯子”背后独特的精神状态。制作人洛奇豆子《燃烧的疯人院》经过两年来近百场的演出,不断打磨、成长、完善,直到今天脱胎换骨,走进北京保利剧院大剧场。 导演佟欣雨表示为了第五轮演出,创作团队整整“闭关半年”,在剧本打磨上做足了功课,在体验生活上下足了功夫,观众一旦进入剧场面对该剧,会迅速被每个“疯子”的表演牢牢锁定在座位上。另据主创透露,在前三轮演出中饰演尼克和道格的蒋易,在第四轮演出中因参加东方卫视场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》而缺席,本轮演出将重回舞台。

    据《中国文化报》报道,南开大学文物与博物馆学系教授黄春雨说,建立长效机制是促进民办博物馆健康发展的关键。北京大学考古文博学院教授宋向光则表示,国家需要制定专门政策,使民办博物馆在税收减免、举办展览、文物保护、社会教育等方面享受与国有博物馆同等待遇,将民办博物馆建设纳入公共文化服务体系建设中。 

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